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阿城老师-最后的狂士
（一） “阿城在写作上是我的老师” 阿城老师的名字第一次出现就是在这么一句话里。记不清是窦文涛的圆桌或是锵锵，或是陈丹青的哪个采访。 “横空出世，震动中国台，港……惊涛拍岸，阿城打到的高度至今还高悬在那里…”《三王》前的一段评价，略显肉麻，倒也无从挑错。看阿城的书就是有这样一种巨浪直呼而下的震撼之感。 "王一生孤身一人坐在大屋子中央，瞪眼看着我们。双手支在膝上，铁铸一个细树桩，似无所见，似无所闻。高高的一盏电灯，暗暗地照在他脸上，眼睛深陷进去，黑黑的似俯视大千世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一头乱发之中，久久不散，又慢慢弥漫开来，灼得人脸热。 众人都呆了，都不说话。外面传了半天，眼前却是一个瘦小黑魂，静静地坐着，众人都不禁吸了一口凉气。" -《棋王》 前一秒半裸的骑手还在水中和蒙古姑娘磕碜打诨，下一秒他就突然把画面拉远，写野马一跃过河，写湖天草原的交融 （《遍地风流-洗澡》）。这种原始的“势”无处不在，贯穿其小说里的人物和情节。 以其最负盛名的《棋王树王孩子王》来说，《棋王》的势为之最，尤其是在小说最后，王一生以一敌百，一夫当关之势，看的时候只觉浑身冒汗，坐立难安；《树王》里烧山这一场，让人觉得热浪如山崩海啸般扑面。但由于节奏的问题，势次之；《孩子王》写的最为成熟，其本人也在序中的评价“略微流于油滑”，因此势最弱。 值得一提的是，这篇一经发布便瞬间引爆全国，翻译版看疯一群意大利人的《棋王》，阿城只写了3天。 （二） 阿城原名锺阿城，1949年4月5日出生于北京，原籍重庆江津。年轻时候经历了文革，辍学，插队，学画。内蒙古插队时起，到草原写生。 《遍地风流》中的不少文章便是在这个阶段写的。因此这些作品可以感受到极强的属于年轻人的自由和野性。其本人用一个“狂”字概述年轻，我觉得是及其精辟的。“自然气盛，元气足。元气足，不免就狂。” 在这一时期的写作中，大量出现对于峡谷，绝壁，草原，骑士，雪山的描写。 阿城用及其老练的手法写一切他所看所听所感。这种自由狂放的写作内容，加上其本人细腻的表现手法，给人在阅读上的体验是一种非常立体的体验感。写马队过峡谷，只觉耳边呼啸生风；写壮士吃肉，能感受到喉结响动，阵阵热气辐射般的从背后袭来。 雪山是应该见到了，见到了，那事才可以开始。还没有见到，终于集了脑中的画面，一页一页的翻，又无非是白的雪，蓝的天，生不出其他新鲜，还不如眼前的火有趣，于是看火。火中开始有白灰，转着飘上去，又做之字形荡下来。咔嚓一声，燃透的枝塌下来，再慢慢的移动。有风，火便小吼，暗一暗，再亮一亮，又暗一暗。柴又一塌，醒悟了，缓缓压上几枝，有青烟钻出来，却又叭的一声，不知哪里在爆。 《雪山》-《遍地风流》 其通过文字对画面感的把控，在这段时期的作品中展现的淋漓尽致。阿城老师可以算的上是近代作家中最会讲故事的人了。 之后，阿城又去云南建设兵团农场落户，这期间不少故事被收录到了《彼时正年轻》和《杂色》部分。由于空间上的变化，不同于前一时期的万里长空，这一时期的作品可以感受到其开始关注于每一个个体的心理感受与变化。 他写知青听农村的女人丢了东西后如何到房顶上对着天空破口大骂（《天骂》）；也写走夜路的时候摇动的树影，触到脸上的枝条，掉进脖子里的虫子，如何让人恐惧到叫不上来。（《夜路》） 除了一贯给人带来的身临其境之感，对于人物的刻画，这一阶段的阿城老师更多的是去追求极致的真实。 他从来不吝啬于告知人们“不在意的“另一面。最后听天骂的女知青留在了太行山的村里等待自己的第一次天骂，而敢走夜路的吴秉毅则护着女友的发胀变咸的尸体度过余生。...
阿城老师-最后的狂士
（一） “阿城在写作上是我的老师” 阿城老师的名字第一次出现就是在这么一句话里。记不清是窦文涛的圆桌或是锵锵，或是陈丹青的哪个采访。 “横空出世，震动中国台，港……惊涛拍岸，阿城打到的高度至今还高悬在那里…”《三王》前的一段评价，略显肉麻，倒也无从挑错。看阿城的书就是有这样一种巨浪直呼而下的震撼之感。 "王一生孤身一人坐在大屋子中央，瞪眼看着我们。双手支在膝上，铁铸一个细树桩，似无所见，似无所闻。高高的一盏电灯，暗暗地照在他脸上，眼睛深陷进去，黑黑的似俯视大千世界，茫茫宇宙。那生命像聚在一头乱发之中，久久不散，又慢慢弥漫开来，灼得人脸热。 众人都呆了，都不说话。外面传了半天，眼前却是一个瘦小黑魂，静静地坐着，众人都不禁吸了一口凉气。" -《棋王》 前一秒半裸的骑手还在水中和蒙古姑娘磕碜打诨，下一秒他就突然把画面拉远，写野马一跃过河，写湖天草原的交融 （《遍地风流-洗澡》）。这种原始的“势”无处不在，贯穿其小说里的人物和情节。 以其最负盛名的《棋王树王孩子王》来说，《棋王》的势为之最，尤其是在小说最后，王一生以一敌百，一夫当关之势，看的时候只觉浑身冒汗，坐立难安；《树王》里烧山这一场，让人觉得热浪如山崩海啸般扑面。但由于节奏的问题，势次之；《孩子王》写的最为成熟，其本人也在序中的评价“略微流于油滑”，因此势最弱。 值得一提的是，这篇一经发布便瞬间引爆全国，翻译版看疯一群意大利人的《棋王》，阿城只写了3天。 （二） 阿城原名锺阿城，1949年4月5日出生于北京，原籍重庆江津。年轻时候经历了文革，辍学，插队，学画。内蒙古插队时起，到草原写生。 《遍地风流》中的不少文章便是在这个阶段写的。因此这些作品可以感受到极强的属于年轻人的自由和野性。其本人用一个“狂”字概述年轻，我觉得是及其精辟的。“自然气盛，元气足。元气足，不免就狂。” 在这一时期的写作中，大量出现对于峡谷，绝壁，草原，骑士，雪山的描写。 阿城用及其老练的手法写一切他所看所听所感。这种自由狂放的写作内容，加上其本人细腻的表现手法，给人在阅读上的体验是一种非常立体的体验感。写马队过峡谷，只觉耳边呼啸生风；写壮士吃肉，能感受到喉结响动，阵阵热气辐射般的从背后袭来。 雪山是应该见到了，见到了，那事才可以开始。还没有见到，终于集了脑中的画面，一页一页的翻，又无非是白的雪，蓝的天，生不出其他新鲜，还不如眼前的火有趣，于是看火。火中开始有白灰，转着飘上去，又做之字形荡下来。咔嚓一声，燃透的枝塌下来，再慢慢的移动。有风，火便小吼，暗一暗，再亮一亮，又暗一暗。柴又一塌，醒悟了，缓缓压上几枝，有青烟钻出来，却又叭的一声，不知哪里在爆。 《雪山》-《遍地风流》 其通过文字对画面感的把控，在这段时期的作品中展现的淋漓尽致。阿城老师可以算的上是近代作家中最会讲故事的人了。 之后，阿城又去云南建设兵团农场落户，这期间不少故事被收录到了《彼时正年轻》和《杂色》部分。由于空间上的变化，不同于前一时期的万里长空，这一时期的作品可以感受到其开始关注于每一个个体的心理感受与变化。 他写知青听农村的女人丢了东西后如何到房顶上对着天空破口大骂（《天骂》）；也写走夜路的时候摇动的树影，触到脸上的枝条，掉进脖子里的虫子，如何让人恐惧到叫不上来。（《夜路》） 除了一贯给人带来的身临其境之感，对于人物的刻画，这一阶段的阿城老师更多的是去追求极致的真实。 他从来不吝啬于告知人们“不在意的“另一面。最后听天骂的女知青留在了太行山的村里等待自己的第一次天骂，而敢走夜路的吴秉毅则护着女友的发胀变咸的尸体度过余生。...